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枣山恋-"广安城市音乐会”音乐大讲堂“十悟歌唱”陈万教授专题讲座完美落幕
2018-06-24 20:56   
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来源 : 四川演出网
详细内容

您是否好奇上周五隆重推出的以普及群众音乐知识为目的的枣山恋-"广安城市音乐会”音乐大讲堂“十悟歌唱”陈万教授专题向大家都介绍了些什么知识呢?那我们一起来看看吧,拿好小本本,准备好画重点啦~

2018年6月22日上午9点,枣山恋-"广安城市音乐会”音乐大讲堂“十悟歌唱”陈万教授专题讲座在广安职业技术学院杏坛大礼堂正式开课,紧接着当日下午三点在广安大剧院(市民广场会议中心)继续展开“十悟歌唱”专题讲座。陈万老师本着为教育无私的理念,向现场求知若渴的学子们传授着他的知识。


陈万老师是四川音乐学院歌剧合唱系教授,硕士生导师,民族歌剧教研室主任,四川省学术与技术带头人后备人选,四川省青联委员,中国音乐家协会会员,中国文艺志愿者协会首批会员,四川省音乐家协会理事,四川省评论家协会理事,新华文轩音乐外部董事。

创作有音乐剧《远山的凤凰》、歌剧《大江船夫》、歌剧《羊角花开》(合作)、电视剧《汶川儿女》交响乐(合作)、大型纪录片《又见汶川》(合作)交响音乐、山水实景剧《恋·五凤传奇》、音乐剧《生命之光》等大量的原创音乐作品。其中大合唱作品《羊角花开》(作曲/合作)获得第八届中国音乐金钟奖合唱作品优秀奖,被列为第九届中国音乐金钟奖合唱比赛必选项目(西安音乐学院合唱团在决赛中演唱该曲目获得金奖),该作品入选中小学九年义务教育音乐教材:大合唱作品《站在新起点》(作曲)获得第十七届全国音乐作品比赛(室内乐与合唱)优秀奖,被列为十一届全国声乐比赛合唱比赛必唱曲目之一。无伴奏合唱作品《彝歌》获行第十三届中国合唱节优秀新作品奖。

文化部第八届全国声乐比赛文华声乐表演奖获得者,曾获得:“玉龙杯”西部12省青年歌手大赛银奖;第六届中国音乐“金钟奖”四川选拔赛民族唱法第一名;四川省第二届声乐大赛专业组民族唱法第;第十三届/第十四届全国青年歌手电视大赛重庆赛区民族唱法第一名;第十五届全国青年歌手电视大奖赛四川赛区民族法唱法第二名;首届川渝情歌大赛金等。

著有:《如何演唱川渝民歌》、《歌唱的性格与气质》、《小溪是我生命的河一一陈万创作艺术歌曲》、《电视剧<汶川儿女>音乐总谱》(合作)、《中国民族名间歌曲》、《羌族艺术》等学术专著,发表学术论文20余篇。

 

一、歌唱的姿势 - 含胸拔背

所有的歌唱发声器官是一个不可分割的有机整体,只有掌握正确的姿势,才能使歌唱器官各部分组织相互配合。“含胸”让胸部“蓄势”,杨澄甫在《太极拳术十要》中则将“含胸者,胸略内涵,使气沈于丹田也。胸忌挺出,挺出则气拥胸际,上重下轻,脚跟易于浮起。拔背者,气贴于背也。能含胸则自能拔背,能拔背则能力由脊发,所向无敌也。”故而“含胸拔背”这个姿势能更好的让自己的歌声爆发出力量,陈万老师将太极与歌唱巧妙结合,让歌唱变得更加丰富多彩。

二、歌唱的呼吸与歌唱的动力

歌唱的呼吸与歌唱的动力是怎样的,陈万老师向学生们提到,歌唱的呼吸是要寻找一个支点,学习正确的歌唱呼吸,乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐,呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸,谁就会唱歌”之说,说明了呼吸在歌唱中的重要性,它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱是找舒服,不是找力量。如果只讲究力量到位了,自己唱的难受伤嗓子,听起来也没有感情。

三、歌唱的语言 - 松喉、松字

对于“歌唱的语言”,陈万老师也有他的见解,他认为在歌唱中的每一个字都是“活”的,切莫把字咬死,咬字不能破坏乐句本身的旋律性和线条感,要表达出语言的准确性、歌唱性、生动性。还提到了“咬”字不能“吃”字,“咬”字不能影响声音的流畅性和共鸣的统一性。

四、歌唱的机能训练 - 重视整个呼吸肌肉群的训练

歌唱是运用人体内的气息慢慢地振动着声带,按照所要求之音高而发出的声音,因此气息是歌唱的基础。有了正确的呼吸肌肉的运动使音域扩展,声音明亮结实,具有穿透力,诠释不同类型的声乐作品。伊丽莎白・舒曼说:“歌唱就是呼吸。”著名的女高音梅尔芭说:“要有完美的歌唱,正确的呼吸比美妙的嗓音更重要,呼吸和节省运气的艺术,对于歌唱家是最重要的。”巴葛亚洛蒂说:“懂得呼吸和发声的人,就懂得歌唱。”由此可见呼吸的重要性。

五、歌唱的换声

我们知道发声练习是一种带有技巧性的练习。方向正确,方法对头,可以达到事半功倍的效果,从而缩短练习的过程。所以,即使是长时间的歌唱,也不会感到疲意。当你觉得紧张,那就是方法错了。所以,发声的“高位置”、“集中”、“靠前”等观点,运用上存在着个体差异性在程度、风格上并不可能千篇一律,更不能把它们绝对化。

六、高音的突破

对于大多数声乐学习者来说,要想唱好高音似乎很难。很多男高音歌者常常为无法获得高质量的高音而苦恼,他们一生都在追求辉煌的高音,却总是事与愿违。由于喉头上移等原因,致使高音不是破音就是尖叫,究其原因:男声普遍真声成分多且泛音少从中声区向高声区过渡时容易出现问题,再加上恐惧心理就更加难以突破了。高音难以突破,肯定是下巴出了问题,下巴放松不下来,高音一辈子也通不了,所以放松下巴是解决高音的重要手段之一。

七、歌唱学习的方法

陈万老师在讲座中提到,学会改变自己的固有习惯,养成良好的歌唱习惯也是一种让自己快速进步的方法,重视基础训练,切莫急于求成,虚荣与功利是歌唱学习的天敌。保持一颗平常心,才能让自己稳重下来得到更有效的学习。

八、通往美好歌唱的基本路径

“松喉,松字,找到呼吸的支点。”陈万老师在讲座上提到,这种方法能让自己轻松的找到声音的共鸣,让自己的头腔和胸腔保持同一频率,从而找到歌唱的灵感,在呼吸的支点和声音的位置上咬字清晰,找准音色,便能唱出动人的歌声。

九、歌唱声音的大与小

在歌唱时,切莫一味的追求声音的大,当你找到歌唱的方法并熟练的掌握时,应当追求声音的穿透力和美妙,这样才能唱出动听的旋律抓住人心,行云流水轻松的将歌唱诠释。寻找多个腔体共振,只有充分利用腔体,使声音获得最大共振,才能使歌唱具有更好的共鸣,共鸣可使基音扩大美化,并对音色变化起决定性作用。

十、对当代歌唱现象的思考

80年代后,随着我国改革开放的不断深化,以及国家政治的日益稳定和经济的高速发展,我国的民族声乐事业也得到了蓬勃的发展。随着中西声乐文化交流的不断加强,我国的现代民族唱法取得了新的进展,民族声乐队伍中涌现出大批的声乐人才,其中以彭丽媛的演唱最具代表性,她的演唱方法具有典型的西洋唱法与民族唱法相结合的特征,演唱风格既具有西方审美追求的“通畅、集中、宽泛、有穿透力”的特点又具有传统民族唱法的的“质朴、柔美、亲切、亮丽、传神”等特点。这一类歌手已成为这一时期现代民族声乐发展的主流,中国的民族声乐吸收、借鉴了西方声乐科学的气息共鸣方法后似乎没有了更大的进展,很多有民族特色的歌手,在“学院派”“混声”的主流唱法下,也很难有突破的地方。这一时期,民族声乐的风格较为单一,在很长一段时间里也没能得到改善。歌唱离不开想象,它贯穿于声乐学习、演唱、舞台表演的始终,是歌唱者掌握正确的发声方法、唱出美妙歌声的关键。本文从扎实的基本功是歌唱中“想象”的基础、“想象”在歌唱中的主导地位和如何培养歌唱中的想象力三大方面进行分析,进而说明想象在歌唱中的重要作用,合理正确的运用想象能够帮助演唱者更好地理解音乐作品,使歌曲富有感染力。


在现场与学生们互动轻松活络的环境下,讲座渐渐接近尾声 ,这场讲座带给现场的学生们也许只是一场简单的音乐之间的传授,亦或是开启某个人的新世界艺术大门,这些不得而知。但是看到结束一堂课后陈万老师欣慰喜悦的神情,我意识到,也许对于这位当代的歌唱家来说,不管做什么都比不过给大家简简单单上一堂课,唱一首歌来的痛快。正应了陈万老师的那句话“歌唱不是我们攀附权贵、附庸风雅的工具,它是我们一生的挚爱!是我们最为平凡的工作!”

指导单位:中共广安市委宣传部

                 广安市文化广电新闻出版局

主办单位:广安交投蓥鼎实业有限责任公司

                 广安市音乐舞蹈家协会

承办单位:四川登满演艺经纪有限公司

                 广安市文化馆

鸣谢单位:广安枣山物流商贸园区管理委员会


 

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